“供之于耳”还是“陈之于目”辨析

【摘要】

布瓦洛在其理论著作《诗的艺术》中，提到“有些事物，那讲分寸的艺术只应该供之于耳而不能陈之于目”，意思是说在戏剧的舞台表演过程中，有些情节是不宜或无法在舞台上实现的，要通过声音来表达。不论出于什么原因，“供之于耳”有其增强戏剧表现力的优势，也带有不可避免的缺陷，但是，随着现代剧场和表演理论的完善，可以更加适度地取舍以获得最大程度的成功。

【关键词】

布瓦洛；供之于耳；陈之于目

中图分类号：j80文献标志码：a文章编号：1007-0125（2015）05-0068-01

布瓦洛在《诗的艺术》中提到，在戏剧舞台上，有些情节“只应该供之于耳而不能陈之于目”，其实这一观念早在古罗马时期的贺拉斯在《诗艺》中已经提到，“有许多情节不必呈现在观众面前，只消让讲得流利的演员在观众面前叙述一遍就够了”。相比较而言，布瓦洛提出“供之于耳”的说法更加宽泛和抽象，“供之于耳”的方式有很多种，或讲述，或独白，或对话，或音乐，或画外音……这种舞台调度和设置具有合理性和进步性。

一、舞台形式灵活多样

把戏剧的场景有选择地分配在台前和幕后，使得舞台空间有更大的可塑性，舞台上的表演张弛有度，避免各种角色拥挤在舞台上，造成杂乱无章。同时符合观众的观赏心理，不至于使观众长时间处于紧张兴奋的精神状态下，引发烦躁不安的不良观赏情绪。另外，也可以把观众的目光集中在此时此刻的情节上。

二、让情景声音比画面更具震撼力