《嘉年华》观后感

，今天小编给大家带来一个观后感，《嘉年华》在豆瓣的年度评价中排行第比较靠前，所以今天特地把《嘉年华》的观后感拿出来和大家一起分享。

如果《熔炉》展示的是对抗，《素媛》探讨该如何做心理修复，《嘉年华》则像是在寻找为何沉默。

恰巧，是在一个叫海上嘉年华的地方看这部叫《嘉年华》的电影。叫嘉年华的地方常常排列着大片的新式建筑，巨型摩天轮，一座城市的繁华和喧嚣所在，这里没有烦恼，人间天堂。

也许嘉年华的另一个寓意是：正常人不会长久停留

电影里的故事也发生在海边的游览区，好多拍婚纱的男男女女，烂醉如泥的男人，没人能看到那被悄然隐藏的悲哀。

在这里的一座旅店里，刘会长和两个女孩——小文、新新发生了关系，而旅店打工的小米是唯一看到的人。

《嘉年华》有着非常电影化的叙事语言，这让它整体的克制，通过细节慢慢散发出了力量。

梦露雕像的脚

玛丽莲-梦露，这位美国性感的符号，自幼生活在孤儿院，经历三次失败的婚姻，出演了无数的花瓶角色，在36岁的时候孤独地赤身裸体地死在旅馆，梦露的半生，都在男人审视的目光中度过。

而片头即出现的梦露雕像无疑成为《嘉年华》最重要的意义代指，在每一段戏中，我想她代表着不同的意义，这部电影具有非常明显的女性主义特征。

在影片最开始，它似乎是全新的，人们乐意同它合影，她也是女孩的一种美好的寄托。但镜头给出的是16岁黑户口女孩小米的视角，那时候我们尚不能完全确定雕像就是梦露，通过小米的视角，我们只能看到她的脚和——裙底风光。就是这样可谓直白的雕塑赫然出现在海边的公共场合，是不是在说我们的文化向来都是将女性作为一个欲望的投射对象。甚至丝毫不用遮掩。

第二次，我们在夜色中看到了雕像梦露落寞的背影，离家出走的小文孤单地依靠在她的腿边，那是在母亲说她穿不三不四的衣服，披头散发——是你骚，才惹祸上身的；再一次，她矗立在夜色中不动声色，与此同时，莉莉正在被一个中年男人欺侮，小米在拼命夺回自己的头套。小文被剥夺了女性特征，小米的审美则同样被剥夺。

这两场戏都被梦露见证，都是在夜里，镜头给出的是梦露的后脑勺和迷糊的身影，夜里她无法再吸引人的目光，而是被遗忘的萧条，而雕像的姿态更加重了这种悲哀。小文逃、小米追，梦露张扬着身姿，这种主动性带来的却只是被遗忘被剥夺，梦露沉默，女孩也发不出声音。

也不知过了多久，再看到梦露，她的腿上已经贴满了小广告。这时候小米差点被健哥在晦暗的光中占了便宜，她也通过郝律师再次接触到受害者——当初看她们比自己过得好，所以甚少同情，但这次小米一人凑过去往下撕那些广告；梦露这时成了她，成了小文，也成了说下辈子不做女人的莉莉，被凌辱了，她说过，自己在旅馆这种地方，什么人没见过，年级轻轻的小米心多少有些麻木了，但此刻她想还她清白，让她复原如初。尽管徒劳。

最后，梦露垂垂老矣，再不能给这里增色，被工人拆掉。又印证了几位女性的遭遇，小文二人被刘会长想用金钱打扫了事，最后不惜动用阴招；莉莉流产（or修复处女膜。）之后，再也不化妆了；小米想要一个身份的计划失败，无路可走地去接客了。

小米最终决定离开，但她将要闯入的是一个她无法掌控的世界——她没有身份证，她将电动车骑在机动车道中央，这都暗示着巨大的错位。前方拉着梦露的死尸，也许是被修缮，也许是被打碎，没人知道，电影用梦露的遭遇来更直白地讲述女性的命运。到最后，仍然很难看到小米会生活的更好的迹象，但正因为这种迷茫，梦露的倒下，更证明这种觉醒的万分可贵。