消费文化下商品化与人的异化分析

摘要。“囧系列”对徐峥来说意义重大，借此系列他得以重新回归大众视野。而作为“囧系列”第三部的作品《囧妈》，在前两部《泰囧》和《港囧》的铺垫下，无论是主要人物还是情节走向、影片基调，观众都对其已经产生了一定认识与期待，《囧妈》成为了一个能够满足消费者需求的喜剧类型“商品”。本文将从消费文化角度入手，浅析《囧妈》中体现的商品化，及其所导致的人的异化。

关键词：囧妈；消费文化；囧系列；徐峥

《囧妈》是徐峥导演所拍摄的“囧系列”第三部作品，由于新型冠状肺炎的意外爆发，原定于贺岁档期间上映的电影《囧妈》转战网络平台向观众免费播放，前三日总播放量高达6亿。从最早的《春光灿烂猪八戒》到和宁浩导演合作的《心花怒放》、“疯狂系列”，再到自己自编自导的《泰囧》《港囧》，徐峥在商业与票房上获得了巨大成功。这些商业上的成功体现出徐峥对消费文化的良好适应，而这一点在《囧妈》及其前两部“囧系列”商业喜剧片中，亦有所体现。

一、商品拜物与明星崇拜