《狮吼记》观后感：不是冤家不聚首

兰花图、蝴蝶幕，开场不同于我以往所见的华美大场景，而是寥寥写意。陈造一出场，巾生自有的潇洒飘逸便来了。

他柔，但并非旦角的柔媚，而是书生的文静，还不失阳刚之美。不过，虽然从年龄上来说，巾生是血气方刚的男子汉形象，但一个惧内的男子，恐怕儒雅的、温文尔雅的书卷气应该更多一些吧。

梅兰芳说。“崑曲的身段，都是配合著唱的，边唱边做，彷彿在替唱词加注释。”于是，我注意到了陈季常整衣而待的动作，是何等的配合“我只得甘心忍耐”一语。

然后，“朦胧春梦莺啼醒，绿窗外日移花影。”细腻婉转的唱腔甫一响起，颇通诗书、美貌与智慧并存的佳人柳氏出场。虽然是隔著电子显示幕，但是那种委婉、细腻、流利悠远的吐字，还是将人带入了一个节奏舒缓、意境曼妙的缠绵梦境和空灵境界。

虽然是翘袖旦，不过如果从六个大类里区分，柳氏应该是属于五旦中的一分子，从头面装潢上看，崑曲闺门旦採用贴片子的管道，将柳氏的脸型修饰成具备东方古典美女特点的鹅蛋脸，再配上顶花、边花，粉面桃花。背后长髮过膝，将闺门旦的高贵之美烘托到极致。柳氏身穿绣著颜色秀丽典雅的花型的褶子和帔，再配上飘逸灵动、精心绣制的百褶裙，唱腔刚柔相济，隽永悠久。