探讨影视作品中英雄形式的发展特点

【摘要】英雄历来被我们所崇拜和敬仰，任何时代我们都离不开英雄，但是不同时代对英雄形象的要求并不一致，这一点在我们新时期的影视作品中得到了很好的体现，早期影视剧中出现的英雄人物大都是完美无缺的“神”，后来随着时代的发展，人类自我意识的提高，英雄开始向人性回归，英雄也可以有缺点，于是各个阶层都出现了个性十足，血肉丰满、为广大观众所喜爱的英雄形象，同时也给我们广大影视创作者以启示，引导着他们沿着这一思路去创作出更多符合时代要求的英雄形象。

【关键词】英雄英雄模式精神人性个性

一、英雄的内涵

我国历史悠久，在不同时代的舞台上生活着面目、形态各异的英雄。纵观我国古代文学创作中，所塑造的英雄大都是“忠义”两全，以丧失人性为代价，满腔只有“男儿自当马革裹尸还”的壮志，悲凉之情滥于言表。

那么，究竟何谓英雄呢。不同的时代、不同的人有着不同的解读，金庸在《神雕》中说，侠之大者，为国为民，英雄就是侠之大者；古龙则说英雄并不仅是愤怒、仇恨、悲哀、恐惧、其中也包含了爱与情，慷慨与侠义、幽默与机智；何平导演带着个人的理解在《天地英雄》中粉碎了岳飞的神话，认为真英雄是能把握自己的信念，不惜违抗皇命而不杀妇孺的人；那么我们最终该遵从的标准是什么呢。我认为，无论英雄的表现如何，在本质上他都是一个“人”，因此英雄可以是怒发冲冠与玉石俱焚的蔺相如，可以是不为五斗米折腰的陶渊明，可以是独行万里求得真经的玄奖法师，可以是十年心酸著红楼的曹雪芹，更可以是笑着面对生命无常的桑兰。所以，要想成为英雄“立人”是关键，而“立人”的根本内涵是：个体、自由和精神的结合。可见真正的英雄应是“自立”的，需要生命之“兴”（兴：肯定生命的激情和欲求，追求特定人格与价值理想）的，需从“生命中不能承受之轻”的哀吟中解放出来，因此首先要成为“个体”的英雄，怀有自尊，秉持着对生命的执着和向往，然后才能成为“集体”的英雄。

二、影视作品中英雄模式的发展

（1）“神化”般完美的英雄